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Enfin, l'expression «avoir beau» donne par ailleurs un indice de la futilité de la démarche du poète qui tente d'endormir sa douleur dans les bras des femmes. Cette idée est encore plus manifeste dans les vers suivants : je ne prends rien dans ces filets de chair et de frissons. Du bout du monde au crépuscule d'aujourd'hui rien ne résiste à mes images désolées. Le dernier vers de cette strophe rappelle le thème du souvenir par l'expression «mes images désolées qui renvoie à des souvenirs tristes, nus et mornes. Par extension, on peut conclure que le locuteur est profondément triste et affligé, et que sa douleur qui prend toute la place est incurable. L'intensité et l'incommensurabilité de son chagrin sont traduites dans l'expression «du bout du monde au crépuscule d'aujourd'hui». La quatrième strophe forme la troisième partie du poème.

Cette partie se distingue des précédentes par la présence du pronom personnel singulier de year première personne et par l'abondance de verbes conjugués. Cette strophe pig met de l'avant les thèmes de la sensualité, de la femme, du sommeil, du souvenir et de la tristesse. La sensualité et la sexualité sont d'abord exprimées dans les deux premiers vers : Et les filles des mains ont beau pour m'endormir. Cambrer leur taille et ouvrir les anémones de leurs seins. La sexualité et la sensualité sont perçues comme des refuges à la douleur, comme l'est le sommeil. Dans sa description de la femme, le poète insiste sur les attributs les plus féminins, soit la taille et les seins. La métaphore végétale employée révèle toute la beauté de la femme ainsi que son abandon. D'autre part, l'image «les filles des mains» surprend par l'inversion inusitée des deux termes. Les mains représentent en fait pour Éluard le symbole de l'union amoureuse. Cette image est développée entre autres dans les textes «Au revoir» et «La dernière main». Ici, la figure des mains renforce l'idée de partage et d'union des corps.

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Le présentatif «il y a» rappelle que la description continue. Si l'expression «sur l'heure» reprend l'idée d'immédiateté exprimée dans le titre du recueil, l'expression «comme une fin» évoque, quant à elle, le thème de william la destruction contenu dans la première strophe dans les termes «calciné «sacrifiées» et «crève-coeur». Les deux derniers vers de cette partie se rapprochent davantage du poète en abordant entre autres le thème du souvenir dans le vers «Toutes illusions à fleur de mémoire». Les illusions apparaissent ici comme les souvenirs les plus saillants. On ne se souvient que des erreurs que l'on a commises, des mauvaises interprétations que l'on a faites et de ses croyances erronées. La première partie est donc une description impersonnelle où l'ombre domine et dont la destruction est le thème central. La deuxième partie qui comprend la troisième strophe est introduite par le connecteur «et» qui signale un ajout.

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Dans la première strophe, le vers «Les lampes et leur venaison sont sacrifiées» traduit l'idée que la lumière est offerte en sacrifice et qu'on y renonce. La lumière est donc détruite volontairement de façon symbolique. La conjonction «mais» introduit cinq vers qui indiquent que, malgré la lumière des lampes détruite, il reste quand même une source de lumière, soit «le grand soleil interminable» «dans l'oeil calciné des lynx et des hiboux». Les lynx et les make hiboux, animaux dont la vue perçante est capitale à leur survie, sont ici plongés dans une noirceur partielle qui les handicape. Cette lumière qui subsiste semble porter une connotation à la fois positive et négative, comme en témoignent les qualificatifs qui lui sont associés, soit, d'une part, «grand «familial» et «puissance et, d'autre part, «interminable «crève-coeur» et «corbeau». Il semble toutefois que les connotations négatives prévalent contre les autres. La deuxième strophe poursuit cette réflexion sur l'ombre et la lumière, et introduit de nouveaux thèmes.

La description du paysage qui suit est surtout axée sur les objets et éléments du décor plutôt que sur l'action de ces objets. En effet, les deux strophes ne renferment que trois verbes conjugués, au présent de l'indicatif. L'emploi de ce temps verbal renforce d'ailleurs l'idée de répétition et de vérité universelle énoncée dans le premier vers. Le paysage est donc statique et il est décrit au fur et à mesure que le personnage le voit. Dans ces deux strophes comme dans l'ensemble du poème, les termes faisant référence à la flore et à la faune sont nombreux : «fleur «feuilles «anémones «venaison «lynx «hiboux «corbeaux «ailes». Plusieurs mots renvoient aussi à des phénomènes ou à des éléments naturels : «soleil «saisons «terre «étoiles «eau «aurore «ombre «crépuscule «plaines gelées «horizon». La description dans cette première partie révèle une opposition entre la lumière et l'obscurité. Cette dernière est représentée par des termes comme «nuit» (deux occurrences «soir» (trois occurrences «noires» et «ombre tandis que la lumière est évoquée par des mots tels que «lampes «soleil» et «aurore». Les termes reliés à la vue, qui est le sens privilégié dans cette description, comme «oeil» et «voir peuvent aussi être associés au concept de lumière, puisque seules les stimulations lumineuses permettent de voir.

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Femme avec laquelle je vivrai. par une nuit nouvelle. En somme, éluard travaille ses textes dans une préoccupation esthétique. Plusieurs poèmes peuvent servir à illustrer l'esprit et l'atmosphère du recueil. C'est le cas du texte intitulé «Yves Tanguy» (p.

60-61 qui est composé de cinq strophes comptant de deux à neuf vers. Il se divise en quatre plan parties dont la première, qui comprend les deux premières strophes du poème, se caractérise par la description d'un paysage dans lequel l'ombre et la lumière s'opposent. Le premier vers «Un soir tous les soirs et ce soir comme les autres» contient une répétition qui laisse entendre que la situation décrite perdure et se répète. L'expression «comme les autres» exprime également une certaine lassitude devant cette situation qui n'évolue pas. Ce vers ainsi que les trois suivants posent le cadre général de la description, en donnant notamment des indications de temps.

Interdisent à l'adresse de montrer le bout mobile de son nez. Sur le plan formel, la rareté de la ponctuation dans les poèmes en vers laisse entendre une volonté de créer des rapprochements inusités, caractéristique des surréalistes. Ce vers du poème «mauvaise mémoire» en est un bon exemple : «l'eau l'ignorante la nuit l'étourdie vont se perdre» (p. Les textes d'Éluard regorgent d'autres images surprenantes, telles que «la nuit esquimau» tous les droits. 29 «le ciel est un dé à coudre» tournants d'argile.


81 et «les fenêtres sont couchées» l'univers-solitude i,. Ce type d'images métaphoriques est, du reste, prédominant dans l'oeuvre. D'un autre côté, la vie immédiate s'éloigne du surréalisme sur certains plans. En effet, Éluard fait un usage limité de l'écriture automatique. La plupart de ses poèmes se tiennent, sont structurés et sont organisés autour d'une thématique ou d'une idée. Bref, l'ensemble du livre est cohérent. Par ailleurs, le travail stylistique d'Éluard est manifeste. Par exemple, il emploie plusieurs répétitions, telles les anaphores, et crée des rythmes : Femme avec laquelle j'ai vécu, femme avec la laquelle je vis.

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C'est le cas par exemple de l'amour, de la femme, du désir et du rêve. D'autres éléments permettent par ailleurs de rattacher. La vie paper immédiate au surréalisme. D'abord, quatre poèmes sont dédiés à des auteurs associés à ce mouvement, c'est-à-dire André Breton, rené Crevel, rené Char et Benjamin Péret. De plus, trois textes ont pour titre le nom de peintres surréalistes, soit «Yves Tanguy «Salvador Dali» et «Max Ernst». Ces sept poèmes sont sans doute ceux qui se rapprochent le plus de l'écriture automatique : c'est en tirant sur la corde des villes en fanant. Les provinces que le délié des sexes. Accroît les sentiments rugueux du père. En quête d'une végétation nouvelle, dont les nuits boule de neige.

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D'abord, la resume solitude est une thématique présente dès le début du livre, dans le premier poème : « La solitude me poursuite de sa rancune ( 2 ). . » le terme «seul» et ses dérivés abondent également dans le reste de l'ouvrage et il est même parfois répété dans un texte : «Je suis seul je suis seul tout seul» l'univers-solitude xxii,. Cette solitude naît de la rupture amoureuse, ou de la perte de l'amour, autre thème majeur de l'oeuvre. Éluard exprime la solitude et la douleur «de deux êtres qui se quittent.» salvador Dali. 62) l'amour perdu est l'occasion d'aborder la thématique du souvenir, de l'oubli et du rêve, qui se manifeste entre autres dans le long poème en prose intitulé «Nuits partagées dans lequel le poète se remémore les moments privilégiés passés avec une femme. Dans ce contexte, l'amour, la femme, le désir et la sensualité sont des sujets qui vont de soi. Éluard célèbre la beauté de la femme et de la rencontre amoureuse, notamment dans les poèmes «Belle et ressemblante «Par une nuit nouvelle» et «Amoureuses». La femme devient dans plusieurs textes l'interlocutrice du poète, celle à qui il s'adresse directement dans un style lyrique. Plusieurs de ces thématiques sont caractéristiques de la poésie surréaliste.

vivre hic et nunc et de profiter de ce que la vie offre. Toutefois, le thème de la guerre est peu présent dans le livre d'Éluard. Pour le poète, la «vie immédiate» traduirait plutôt tout le tragique de sa situation au moment de l'écriture de l'ouvrage. L'indicatif présent est d'ailleurs le temps de verbe qui domine dans le recueil, suivi de quelques passages au passé que le poète rattache cependant toujours au présent. D'autre part, selon. Petit Robert, l'adjectif «immédiat» sur le plan didactique signifie «qui opère, se produit ou est atteint sans intermédiaire alors qu'en philosophie, il renvoie à une réalité qui ne semble «résulter d'aucune réflexion». Ces deux définitions de l'immédiateté peuvent être mises en relation avec la volonté des surréalistes d'accéder directement, sans intermédiaire, à la pensée humaine et à l'inconscient, fondements de la vie. Les thèmes exploités dans le recueil s'inscrivent dans cette optique.

La première, sans review titre, comprend 39 textes en vers libres, d'une longueur d'une à deux pages, et les trois seuls poèmes en prose de l'ouvrage. Intitulée «À toute épreuve la deuxième partie reprend, quant à elle, les courts poèmes qu'Éluard a publiés en 1930 dans un recueil du même nom, dont certains ont d'abord paru dans. Révolution surréaliste en 1929. Comme à toute épreuve était divisé essentiellement en deux parties appelées «L'univers-solitude» et «Confections Éluard a rassemblé les poèmes sous ces deux titres en les numérotant, tout en faisant des ajouts. Enfin, la dernière partie intitulée «Critique de la poésie» compte seulement un texte éponyme. Le titre du recueil est révélateur de son contenu. Au sens courant, la «vie immédiate» désigne la vie sans délai, celle du moment présent.

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Né vers 1920, le surréalisme est un mouvement de pensée qui a rallié de nombreux écrivains, peintres et cinéastes, et qui, encore aujourd'hui, influence plusieurs artistes. Se réclamant de lautréamont et des découvertes de Freud sur l'inconscient, les auteurs surréalistes ont tenté par divers moyens, dont la lecture des rêves, l'écriture automatique et les cadavres exquis, de rendre compte du fonctionnement réel de l'esprit, libéré de la raison. Parmi les plus grands poètes surréalistes figure paul Éluard, qui nous a laissé une oeuvre d'une grande richesse. La make vie immédiate, paru en 1932, représente bien l'ensemble du travail d'écriture de cet auteur. Après avoir fait une présentation générale de ce livre, nous analyserons trois textes représentatifs, soit «Yves Tanguy «Belle et ressemblante» et «Maison déserte en vue de dégager les caractéristiques de la poésie éluardienne à l'époque de la publication. La vie immédiate est publié à paris en 1932 aux éditions Gallimard ( 1 ). Le recueil compte 45 poèmes répartis en trois parties.


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